Il y a un ballet national à Marseille. Pourquoi? Mystère. Mais il y existe aussi un Opéra qui dispose également d’un ballet. Il y a donc à Marseille, pour ruiner les Marseillais, un ballet national se cumulant avec le ballet de l’Opéra. Cet Opéra avait été méchamment accroché par la même Cour des comptes il y a quelques années. Le résultat était clair. Le spectateur paie sa place 30 euros pour un prix de revient d'environ 335 euros. Plus on joue, plus on chante et plus on perd.

          L'Opéra emploie 400 agents, en plus de nos habiles intermittents. Les plus privilégiés dans la distribution des faveurs semblent être les danseurs. Car, phénomène incroyable, « les danseurs ne dansent pas ». Cette citation est aussi comique que tragique, car que signifie un « danseur qui ne danse pas »? La conséquence directe de ces folies se situe quelque part ailleurs dans le chômage, l'écroulement des retraites et bien d'autres maux de la société française.

          Bien que rien ne soit clair, voici ce que l'on comprend dans cette affaire plutôt étrange et qui nous éclaire sur les formidables intérêts privés engagés dans le conflit permanent des intermittents. Ces danseurs ont, en quelque sorte, des contrats indéterminés. Mais, quand il faut un ballet, on préfère recruter pour l'occasion des intermittents. Pourquoi des intermittents alors que la vocation d'un danseur et son plaisir probable sont… de danser? La Cour n'éclaire pas ce mystère.

          Peut-être qu'à force de ne plus danser ces artistes ont-il pris quelque mauvais rhumatisme peu propice aux entrechats? À moins qu'ils ne soient eux-mêmes intermittents dans d'autres Opéras publics? (Ce qui est le plus probable.) Danseur sans danser à l’Opéra de Marseille et intermittent à Lyon ou peut-être à côté dans le fameux ballet?

          La conclusion est qu'un Opéra public ne peut jamais que susciter l'effet de ruine, comme un musée public ou un ballet public. Or, nous avons un Opéra à Toulouse, un autre à Lyon, un autre à Strasbourg et nous en oublions. Et l'Opéra de la Bastille, gouffre financier de première grandeur. Si tous les chiffres étaient clairement établis et publiés, il ne serait pas étonnant que la ruine imposée aux Français par le truchement des Opéras publics atteigne un milliard d’euros chaque année sans que les amateurs de musique ne soient jamais satisfaits, puisque le contrôle du marché, le seul valable, est par définition absent.

          En Argentine, le tango argentin s’est arrêté tout net il y a quelques années, le pouvoir étant tout aussi pourri qu’ici et le faux plancher d’un cours de change figé s’étant écroulé sous les danseurs corrompus. Enseignants fantômes, étudiants fantômes, retraités abusifs, danseurs qui ne dansent pas… Les politiques français n’en finissent pas eux aussi de danser devant le buffet et feraient bien de réfléchir à ce qui est arrivé naguère à leurs camarades argentins!